Spoiler depan
Edgar Wright telah membuat lainnya film yang bagus.
Dia mengarahkan klasik modern seperti Fuzz panas, Scott Pilgrim vs. Duniadan Shaun Orang Mati, semuanya diisi dengan penceritaan yang dinamis dan pengeditan yang lancar. Film-film ini juga komedi, genre yang dia anggap roti dan mentega. Dia ahli dalam menimbulkan tawa melalui transisi yang mencolok, pemotongan tajam, dan waktu yang tepat untuk menjatuhkan jarum.
Dalam hal selera genre, Wright ada di sana bersama Quentin Tarantino. Film thriller aksi, perampokan, dan genre yang akan datang digabung menjadi satu dalam oeuvre pembuatan filmnya yang mustahil untuk diklasifikasikan. Inilah mengapa pengumuman film terbarunya, a Giallo-Kembali ke belakang horor yang terinspirasi ke London tahun 1960-an, disambut dengan antusias, termasuk saya sendiri.
Sutradara melompat ke horor sangat menarik. Jordan Peele, yang paling dikenal karena sketsa komedinya, mengejutkan dunia dengan kehebatan horornya setelah mengarahkan film pemenang penghargaan Keluar. Sam Raimi juga mahir mencampurkan komedi dengan horor dengan karyanya Mati Jahat sekuel. Bagaimanapun, Wright harus sangat cocok untuk horor karena gaya dan latar belakang pembuatan filmnya.
Sayangnya, sebagian besar kemeriahan Edgar Wright yang menyenangkan disediakan untuk babak pertama Malam Terakhir di Sohokarena dengan cepat turun ke kekacauan yang membingungkan yang memuncak pada klimaks yang meragukan, jika tidak benar-benar bermasalah.
Ellie (diperankan oleh Thomasin McKenzie yang diremehkan) adalah calon couturier muda yang pindah ke London untuk mengejar mimpinya menjadi perancang busana. Dia segera mengetahui bahwa London dapat menjadi banyak dan merasa terisolasi sampai dia bertemu dengan seorang penyanyi wannabe bernama Sandie (diperankan oleh Anya Taylor-Joy yang berbakat) melalui serangkaian visi yang memikat di Swinging Sixties. Perlahan tapi pasti, masa lalu dan masa kini bertabrakan, dan Ellie segera menemukan dirinya terjebak dalam jaringan penipuan, horor, dan misteri pembunuhan detektif.
Pengaturannya menarik dan mengingatkan pada drama psikologis Inggris kuno. Sandie didasarkan pada penggambaran Julie Christie tentang seorang wanita yang tidak terkendali di Sayang (1965). Sementara itu, Ellie mengalami horor surealis yang mirip dengan yang dialami Catherine Deneuve Penolakan (1965). Warna-warna yang menggugah, lampu neon, dan suasana yang rimbun terinspirasi oleh berbagai Giallo film, termasuk Suspira (1977) dan Neraka (1980).
Chung Chung-hoon, terkenal dengan pembuatan film seperti orang tua dan Pelayan wanitamemperkuat citra halusinasi film ini dengan sinematografinya yang sempurna. Malam Terakhir di Soho secara visual menakjubkan sebagai hasilnya. Dari kostum yang mempesona hingga desain produksi yang agung dari London yang menggoda namun mengerikan, semuanya ditangkap dengan elegan.
Wright, seorang ahli penceritaan visual, secara rutin beralih antara Ellie dan Sandie di antara bingkai untuk menyajikan kisah yang memutarbalikkan identitas. Efek visualnya dibuat dengan sangat baik sehingga terkadang bisa membuat luar biasa. Objek favoritnya untuk dimanipulasi adalah cermin, tetapi sekarang bahkan dinding, lantai, dan tangga telah dibuat lunak untuk sihir praktis dan teknis.
Jika ini adalah kontes kecantikan, Malam Terakhir di Soho menang dalam sekop. Tapi kainnya yang berkilauan dan gaya horornya tidak cukup untuk menyelamatkan naskahnya yang tidak bersemangat.
Tidak yakin apakah ingin fokus pada unsur supernatural, realitas kekerasan berbasis gender, atau jebakan kota besar yang melahap orang luarnya. Dalam proses menemukan jawaban atas misteri skrip, Wright menemukan solusi terburuk yang mungkin. Dia mengeluarkan sebuah pengungkapan yang bertujuan untuk menantang obsesi berbahaya penonton dengan nostalgia, tetapi satu-satunya hal yang tampaknya menantang adalah kesabaran saya.
Wanita tua bermuka masam yang disewa Ellie, Ms. Collins (diperankan oleh mendiang Diana Rigg), ternyata adalah Sandie yang sama dari tahun-tahun lalu. Ternyata Jack (diperankan oleh dokter favorit saya, Matt Smith) juga memaksanya melakukan pekerjaan seks dengan rekan bisnis prianya, yang menyebabkan dia membunuh mereka di kamar yang sama tempat Ellie sekarang tinggal.
Hantu-hantu yang mengejar pemimpin kita di London saat ini tampaknya adalah orang-orang yang sama, mungkin masih terjebak karena Sandie tidak membayar kejahatannya. Untuk menambahkan lebih banyak bahan bakar ke api, orang-orang ini sebenarnya “ramah” dan hanya ingin bantuan Ellie dalam membawa mereka keadilan dengan memanggil polisi …? Senang melihat hantu yang tidak menunjukkan penyesalan apa pun pada Sandie atau kekhawatiran apa pun tentang lembaga peradilan saat mereka masih hidup tiba-tiba peduli dengan penegakan hukum yang tepat dalam kematian. Apa lelucon.
Lebih buruk lagi, sebuah cerita yang dibentuk menjadi tentang solidaritas perempuan dan eksplorasi empati trauma akhirnya memotong kedua pesan tersebut. Hampir tidak ada waktu untuk mempertimbangkan tindakan Sandie atau untuk memproses simpati yang diperoleh untuknya hingga saat ini, terutama karena dia terlihat ingin membunuh Ellie, demi Tuhan!
Biasanya, subversi yang menggambarkan karakter tidak terlalu hitam putih dapat mengangkat cerita, tetapi yang satu ini hanya melahirkan pesan yang tidak peka terhadap penderitaan perempuan. Ketimpangan kekuasaan antar gender tidak dibalikkan, justru diperkuat. Polisi tidak pernah berada di pihak Sandie di tahun 60-an, dan mereka benar-benar tidak berada di pihaknya sekarang (bahkan orang-orang yang sudah mati dapat menemukan cara untuk memanggil polisi untuk keuntungan mereka, dan mereka MATI!).
Yang terpenting, perjuangan Ellie untuk membawa keadilan bagi Sandie menjadi perdebatan. Tentu, dia bisa meluruskan ceritanya dan mengungkapkan kepada semua orang apa yang sebenarnya terjadi, tetapi film itu berulang kali menunjukkan betapa banyak orang meragukannya dan bagaimana institusi yang seharusnya melindungi perempuan menutup mata. Tidak ada yang berubah, dan sistem busuk yang telah membuat Sandie gagal ini masih ada, sebagaimana dibuktikan oleh agresi mikro dan keterasingan yang dihadapi dan kemungkinan akan terus dihadapi Ellie.
Pada akhirnya, Wright menyertakan senyum meyakinkan dari ibu almarhum Ellie, yang dimaksudkan untuk secara visual mencerminkan bagaimana Ellie sekarang merasa nyaman tinggal di London. Jika naskahnya benar-benar mengeksplorasi psikosis samar yang dia alami, yang diisyaratkan karena riwayat skizofrenia ibunya, senyum itu akan berarti sesuatu. Sebaliknya, film ini mengeksploitasinya sebagai perangkat naratif tipis yang menjelaskan bagaimana dia mendapatkan visinya tentang masa lalu. Tapi, hei, nostalgia itu berbahaya, kan?
Malam Terakhir di Soho adalah film yang tampak indah yang menggelepar pada menit terakhir. Ini adalah studi kasus utama tentang betapa pentingnya untuk tetap mendarat. – KrupukRambak.com
Last Night in Soho tersedia sesuai permintaan di PH hulu.
